作为《疯狂动物城》和《奇幻森林》后“动物三部曲”最终章的《我们诞生在中国》，是如何做到“零差评”的，跟着芭先生一起探访电影背后的故事。

作为《疯狂动物城》和《奇幻森林》后“动物三部曲”最终章的《我们诞生在中国》，仅在内地上映四天，就以4%的低排片量拿下了超过1800万元的票房，在纪录片电影中这个数据相当可观。影片在展映公开售票当日即宣告售空，这也是本届上海电影节华语新片展映单元中最快售罄的电影。而在豆瓣电影上，《我们诞生在中国》更是收获了8.2的超高评分，至今为止还是零差评。这部用影像世界的语言、讲述了五个野生动物大家庭在神秘的自然保护区出生、成长的故事，给好电影极度空缺的暑期档带来了一股温暖的清流，向全世界揭开帘纱，把壮丽的中国之美呈现在观众眼前。而它之所以能获得今天的好评，与其幕后整个团队的付出息息相关。

•国外团队+陆川

陆川接触到这个项目是在2013年的6月份，他飞到洛杉矶向迪士尼片方提出这个想法，用几组动物像接力一样去讲一个生命的四季的故事。而过程令人惊讶的顺利，迪士尼片方很快就接下了这个项目，并请来《拯救大兵瑞恩》和《兄弟连》的制片人Tony To来和陆川进一步沟通。

在这部电影正式开拍之前，其实也出现过一些小插曲。当陆川问及这部电影制作周期预期多长时，迪士尼给出的官方回复是三年，一方面因为没有拍过，耗费这么久的时间在一部电影上，陆川是不确定的。而另一方面，陆川本人尤其喜爱野生动物，西北自然保护区又是其经常去的地方。最后迪士尼的创作态度感染了陆川，以爱和家庭为内核，以极其敬畏和专业的态度去做一部电影，于是最后陆川决定“试一下”。

随后陆川又去过英国接洽摄影社团队，并提出“要做就做最好的”，令陆川感到深深折服的是，英国那边真的把BBC拍野生动物最好的金牌摄影师全都带过来了。从某种程度上说，这应该是中国野生动物的幸运，有这么好的摄影师来记录它们的生存。在拍摄过程中，他们拒绝打光拍摄，以最原始的方法去找角度找光源拍摄，这也让陆川非常感动，“我觉得他们是地球上最厉害的摄影师。”

•中国全境拍摄

雅克·贝汉拍摄《海洋》耗时五年，而国内愿意为拍一小段影像在荒郊野地蹲守两三年的寥寥无几，这部影片制作团队则用其对电影的坚守还原了一部大自然壮歌。影片从2014年起横跨春夏秋冬四季在中国全境拍摄，拍摄地点覆盖东北、中原、江南、巴蜀、西藏等，选取了卧龙、佛坪、周至、神农架、可可西里、羌塘、三江源、扎龙、向海、盐城等自然保护区。在为期18个月的拍摄时间里，共分五组，每个组盯着一种动物十八个月。

•最怕跟孩子和动物合作

在影视界有这样一句话，“最怕跟孩子和动物合作”，因为这两者身上的那种本真，是任何一种后天的刻画模仿都无法超越的。这个说法在拍摄电影《我们诞生在中国》时，得到了最好的印证。

从前期实施拍摄开始，这些动物就给了制作团队不小的挑战。在中国，野生动物生存栖息的地方已经被压缩得相当狭小了，而且他们会像惊弓之鸟一样非常怕人。可能车一停下，他们就跑了。

“拍雪豹那哥们很崩溃”，陆川如是说。由于保护区内天气多变，时雨时晴，他就一直站在风雪中间，等待雪豹的出现。加之雪豹又特别擅长运动，运动半径是80公里，所以经常就是一两个礼拜才拍到有用的镜头。雪豹的视觉听觉同样是异于我们常人的敏锐，它远远地看到工作人员就马上跑掉了。为此，制作团队当时还在地上挖了很多坑和掩体，就让摄像躲在里面。

在拍摄其它动物时，又各有各的难。很多人认为金丝猴不像雪豹一样动作快，那么拍摄应该会容易很多，但其实不然。尽管金丝猴都是呆在一个地方，但如果仔细观察摄影师的拍摄角度，永远是逆光或侧逆光，拍出来毛发都是闪亮的，这就意味着摄影师一定要去找时间找角度的。拍野生动物，不是靠人为打光拍摄去投机取巧、减轻工作量，而是实实在在的摄影师找光线找角度。

尽管拍摄艰辛，但是也有一些有趣的事情。在拍摄熊猫一家时，如果用长焦去接近熊猫拍到真正的特写的话，不可能把周围拍的很清楚，所以不得不要用广角推上去拍，但是推上去拍熊猫就会警觉。摄影师陷入两难的境地，后来为了让熊猫放松下来哺育她的孩子，能拍到她最真实的状态，他们想出办法、就穿上假的熊猫皮的衣服爬过去拍。

•故事片手法+纪录片手法

事实上，《我们诞生在中国》并不是一部纪录片，它以伪纪录片的方式，匹配剪辑和蒙太奇等拍摄手法，实现了理想中的串联效果。

用四季和时间顺序的手法去讲述动物大家庭的故事，其实并不是一开始就确定好的。陆川作为一个故事片导演，去拍摄一个纯粹纪录片电影离他的本行和专业都有点远，如果提纲无法被接受，他甚至一度决定放弃该电影的拍摄。最后经过几天的修改提纲，陆川想到用几种动物、四季串联起来的手法去讲述一个故事，“把他们当作演员一样，扮演不同的角色，讲不同的故事，但是传递同一种思想，这是第一点。第二点，能不能把一些电影讲故事手法、剪辑的方法带进来，不光是做一个纪录片”。

另一方面，迪士尼也提出了自己的要求，他们非常在意电影的接受度和观众的想法，由于影片要给很多小朋友播放，很多现实的甚至是残酷的动物世界的一面，不得不在剪辑时放弃。比如说雪豹，在片中雪豹捕猎是以近两个诗意的方式呈现的，并且在后期还要把它嘴上沾上猎物的血擦掉。

影片拍摄后的摄影素材长达350个小时，拍摄到了熊猫、金丝猴、雪豹、藏羚羊、丹顶鹤等中国特有的国宝级珍稀动物，其中的很多动物影像都是首次被电影级的高清摄像机记录。而从350小时里掏出75分钟的片子，工作是海量的。于是那段时间，陆川不断地在剪辑室里研究素材，寻找最好的讲故事的方法。比如猴子折树枝，可能猴子有时候偶尔折一次，然后剪辑师把他们每次折树枝的场景都集中到一起，才出现了最后的效果。

•陆川：周迅善于使用声音塑造角色

周迅是陆川一直特别想合作的演员，当偶然的机会陆川向迪士尼提到了周迅，因为她的声音独特有辨识度，并且善于使用声音来塑造角色，所以迪士尼同意了陆川的想法，并邀请周迅来进行电影的中文配音。

陆川怀着既期待又有点担心的心情，和周迅在北京录了几天，效果大大超出陆川的想象。“那两天录完后我觉得成了，她有女性魅力，低沉中性的声音很稳，而且很诚恳，她内心的善良母子之间的感受很温暖很感动。”

《我们诞生在中国》被誉为年度迪士尼“动物三部曲“的完美收官之作，同样也是陆川导演首次将纪录片和故事片形式结合拍摄的自然电影。无论从画面配音、情绪表达，都是一部全年龄无门槛零瑕疵的电影。