中平

印章，最初是信物，起印证作用。宋元以后，因注重了书画题跋和署款，书画家们逐渐认识到印章的艺术作用并在作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。

书画作品中常用的几种印章

姓名章 姓名章，是题款署名用章。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字 ；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章 ；款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪。凡卑幼致书尊长，当用名章 ；平辈间用字章 ；尊长给卑幼，用别号章即可。姓名章，一般分朱文（阳文）、白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

闲章 闲章，亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和拦腰章等。

1. 引首章。引首章，是钤盖在书法作品右上的章。又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、椭圆形、葫芦形等为好。书法作品上是否盖引首章，应需而定。如款首过于整齐需“破形”，款尾印章分量太重需“提升”，作品上印章分布单调需“调整”，这时应考虑盖引首章。引首章按内容可分为如下几种 ：

（1）斋号章，世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋元以后，此风渐盛，書家几乎人人有斋号章。斋号，通常称斋、堂、室、楼、阁、馆等，如惟清斋、雪溪堂、笑隐楼。

（2）雅趣章，即古之吉语章、词句章。多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“精于勤”“师古不泥”等；有表露情怀的，如“恃德”“明志”等。

（3）年号章，用于记载书法作品的年代。如甲子，或一九八九年、九十年代等。

（4）月号章，用于记载书法作品的月令，如上春、蚕月等。

2. 拦边章。拦边章，是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。

3. 压角章。盖在书法作品边角的章，称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

4. 拦腰章。长幅书法作品，如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。上述种种，闲章实则不“闲”，若钤印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。

5.鉴藏章。鉴藏章，是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏、珍秘、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。

钤印的艺术

书法作品上的印章，不是随意钤盖的，而是有一定的法度。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点 ：

1. 大小适宜 印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

2. 数量宜少 钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。

3. 位置恰当 钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之 ；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨帖。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下 ；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

4. 轻重权衡 就印色彩而言，朱文印分量较轻，白文印分量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致 ；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化又协调一致。

5. 风格一致 印章的风格，应与书法作品欣赏的书体风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上 ； 奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章。否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎、“一代英豪”印不能刻得纤细无力等等。