景雪飞

随着戏曲艺术的不断创新和发展，打击乐器在戏曲艺术中的运用占了越来越重要的地位，在戏曲音乐中占有“半壁江山”，是戏曲乐队不可缺少的重要组成部分，尤其是在各个演出的戏曲剧目中塑造典型人物，展现人物的复杂内心情绪，可以说有其他任何乐器无法替代的作用。

一场锡剧的演出，打击乐尽管在从头至尾的演出中发挥的比例不是太多，可也一定少不了它。无论是演员唱念做打，还是演出时的上下场，无不在一定的锣鼓点子中紧密配合来完成。它是表演节奏的支柱和灵魂。它能通过音色、音量，轻重缓急、抑扬顿挫的节奏变化来体现剧中人物的矛盾冲突，刻画人物性格，渲染舞台气氛，配合演员形体身段等来进行舞台表演。

打击乐在戏曲里是用来为戏伴奏的，它必须对戏里一定的情节内容，一定的戏剧情绪的表现起帮助和衬托的作用。象《金玉奴》中，金玉奴为莫稽取豆汁时下场所用的“小锣长丝头”，就表示了金玉奴这个姑娘是天真活泼的，下场去是匆匆忙忙的。而《彩楼配》中的王宝钏的出场用了“慢长锤”，因为她是个大家闺秀，举止端庄，并且还有丫环，家丁的前簇后拥。这两种不同的锣鼓，就表现了两个角色不同的身份、性格、不同的情绪、不同的身段节奏。

因此，戏曲里的打击乐，就不能乱打一通，必须按照一定的规律、法则，把它们组织起来，使它们能产生各种不同的音响、节奏效果，能表现不同的戏剧情绪。像配合行路时匆忙急促步伐的“水底鱼”，配合亮相的“软四击”和“四击头”等，它们都是体现程式套子的，一般都是单独应用的，但“样板戏”的格式却把传统的程式打击乐完全美化了，因为它不再是孤立的，而是能与全乐队一起来完成一段情节。

那么，像这样的应用锡剧中有吗？当然有，就象传统戏《小过关》中孟姜女的出场，以前就是一个孤立的导板，而现在却加进了音乐，使它比以前的击乐更加饱满，在现代戏《流泪的雕像》中，也巧妙地改用了京剧中最简单的“撕边”一击与管弦乐同行，（用了军鼓），这样一来就充分地把剧中何奔达当时的杂乱，矛盾的心情体现了出来。

像这样的例子还很多，打击乐的规律，套子和各种程式，还有待我们再突破、再探索，其实打击乐在我们的戏曲艺术中占着十分重要的地位，它是一种很特殊的艺术表现手段，也是戏曲艺术中一个不可缺失的重要组成部分，打击乐的演奏主要是一种撞击发声的节奏艺术，它通过鲜明的节奏对人们心理形成撞击，从戏曲的演出中，我们都能感受到打击乐的重要作用，甚至可以说任何一出剧目的成功都与打击乐器的准确演奏的情感处理有着深刻的关系，打击乐任何时候都是戏曲的灵魂，是戏曲表演的重要特征和支柱，对于继承和发展我国的戏曲艺术有着重要的意义。打击乐以其独特的艺术表现力，通过丰富的节奏变化、音乐变化及演奏中的轻重缓急，为舞台演出营造气氛，展示人物内心活动，具有独特的功能。

由于各个剧种所处的地域、风情、形成发展不同，所以各个剧种的打击乐也不同。它们之间有共同点也有不同点。共同点是指剧种与剧种之间相互学习借鉴发展而来共同使用的锣鼓点。而不同点则是各个剧种特有的。因为各个剧种的唱腔不同，所用的曲牌不同，各个剧种吸收借鉴本地民间特色打击乐等因素不同，所以各个剧种都有自己富有特色的打击乐，是经过历史艺人长期艺术实践创作积累的宝贵财富，也是广大观众认可的。对于这些传统的戏曲打击乐。我们应吸取精华，去其糟粕，使其发扬光大，为中华民族的戏曲艺术增光添彩。

在改革开放的年代里，地方戏曲普遍经受一些波折，然而，我们这个剧团生活在常熟这块锡剧的热土上，似乎还有繁荣之势，每年二百七、八十场的演出几乎没歇时，各地的业余锡剧演出团体也忙个不歇，更有甚者，锡剧爱好者天天在常熟各个广场、公园，常熟锡剧的演唱氛围已成为常熟人民文化生活中的一道靓丽的风景线，真可谓美不胜收。

戏曲打击乐有着特殊的地位，它节奏鲜明音响效果很强，在配合舞台渲染气氛、表现人物内心及对艺术的整体建设等方面都发挥着重要的作用，打击乐在戏曲中举足轻重，具有其他乐器所不能替代的优点和功能，时代的变迁与社会的进步以及现代传媒技术的更新发展，人们对戏曲的审美、场所的变革，都对戏曲打击乐的改革提出了新的要求。

目前，打击乐人才的培养已也成为戏曲界关注的焦点。近年来，演出市场萎缩，市、县级剧团形势严峻，原有水平较高的打击乐手基本已退休改行，加之对打击乐人才的不重视，艺校多年招生无人报考，致使不少剧团打起“三大件”凑合演出，直接影响演出质量，打击乐后继乏人，应把打击乐人才的培养摆上议事日程，文化艺术学校重点纳入招生计划，并选派得力教师，强化打击乐教学，并与专业剧团挂钩，使培养的优秀学生毕业不改行。

纵观戏曲的发展和改革，个人觉得：现在打击乐用的少，不是不好，是要用得精。戏曲无论怎样发展，都要在尊重传统的基础上与时俱进，同时，要注重打击乐人才的培养，而作为打击乐乐手更要不断学习积累，为人物和舞台而服务。希望戏曲的明天越来越好，戏曲的未来再现辉煌。